TODOS LOS DETALLES QUE VIMOS EN EL EPISODIO FINAL DE ARROW- Este Articulo contiene spoilers del Episodio 10 «Fadeout» (Series Finale) de la Octava Temporada de Arrow.
Después de 8 temporadas de Arrow, el trabajo está hecho. Durante una entrevista con Entertainment Weekly, el Productor Ejecutivo de Arrow, Marc Guggenheim y la Productora Ejecutiva de Arrow, Beth Schwartz hablaron sobre en haber presentado un final de serie no convencional por su propia naturaleza. La canción del cisne de la serie que definió The CW tenía mucho que lograr y tenía que integrar al héroe de Arrow, Oliver Queen/Green Arrow/The Spectre (Stephen Amell), en la historia de la Octava Temporada de Arrow a pesar de que murió durante 2 episodios antes de aparecer en un flashback en el Episodio 10 «Fadeout» (Series Finale) de la Octava Temporada de Arrow. El Episodio 10 «Fadeout» (Series Finale) de la Octava Temporada de Arrow, tenía que explicar cómo la muerte de Oliver y el reinicio del universo pudo resucitar a algunos personajes que murieron en las 8 temporadas de Arrow. También, el Episodio 10 «Fadeout» (Series Finale) de la Octava Temporada de Arrow, tenía que darle a Oliver y Felicity Smoak (Emily Bett Rickards) un final feliz, ya que terminaron viviendo felices para siempre en una dimensión paradisíaca. Y finalmente, el Episodio 10 «Fadeout» (Series Finale) de la Octava Temporada de Arrow, tenía que aclarar las cosas para cada personaje que todavía estaba vivo o que había regresado de la muerte.
«Estoy orgulloso del elogio de Diggle. Fue difícil de escribir pero muy divertido de haber escrito», dijo el Productor Ejecutivo de Arrow, Marc Guggenheim a Entertainment Weekly. «Sabes, la historia de la televisión está repleta de finales de series que no lograron el aterrizaje, y siento que este sí. Estaba viendo los últimos 5 minutos del episodio final con ustedes y estoy como: Oh, desearía arreglar eso. Por otra parte, eso sucede en cada episodio.
Durante una entrevista con Entertainment Weekly, el Productor Ejecutivo de Arrow, Marc Guggenheim hablo sobre el episodio final de Arrow y sobre que cosas del episodio final de Arrow le gustaría volver a visitar si pudiera, las líneas de la historia que provocaron más debate en la sala de escritores, cómo fue la elaboración del episodio final de Arrow y más.
Entertainment Weekly: Para empezar, ¿Presentaron el episodio final de Arrow a Greg Berlanti?. ¿Cómo reaccionó Greg Berlanti al episodio final de Arrow?.
Marc Guggenheim: Sí, definitivamente se lo presentamos. Fue genial con todo. No recuerdo que haya algo específico como: Oh, definitivamente necesitas hacer esto o aquí hay una idea para eso. Era más como: Wow, eso se siente realmente bien. Ya sabes, ve con Dios, esencialmente. Y así lo hicimos.
Entertainment Weekly: Cuando hablaste en Junio del 2019 para la portada de Arrow con Entertainment Weekly, dijiste que acababas de escribir la escena final de Arrow después de salir de una sesión de meditación en esa mañana. ¿Es esa la misma escena?.
Marc Guggenheim: Esa es la escena.
Entertainment Weekly: ¿Cambió algo desde entonces hasta ahora?.
Marc Guggenheim: No. De hecho, es casi palabra por palabra. En el día, Stephen y Emily pueden haber usado una frase diferente aquí o agregar una frase allí, pero literalmente es exactamente la misma escena, en general. Fue sorprendente ver cómo se filmaba.
Entertainment Weekly: La estructura del episodio final de Arrow es sorprendente, porque comienza con el documental. ¿De donde vino eso?
Marc Guggenheim: Realmente comenzó con una solicitud que hice al equipo de postproducción, y les pedí un carrete de todas las escenas eliminadas, incluidas las escenas eliminadas que no hemos publicado anteriormente en el video casero. Cuando estaba viendo eso, vi la escena que filmamos para el comienzo del Episodio 23 de la Segunda Temporada. Originalmente, el Episodio 23 de la Segunda Temporada comenzaría con Oliver imaginando si las cosas hubieran sido diferentes en el Episodio 20 de la Segunda Temporada, y si hubiera podido salvar la vida de su madre. Y en el momento en que vi que resolvió un gran problema con el que estábamos luchando, que fue: ¿Cómo le decimos básicamente a la audiencia de Arrow lo que sucedió en la Crisis sin que sea demasiado expositivo y dependa de que haya visto la Crisis?. Mostrarlo en lugar de decir que estaba marcado en una casilla enorme, obviamente. Luego, usar eso para seguir el documental, y usar el documental nuevamente como un dispositivo para decirle a la audiencia la información que necesitamos que tengan, nuevamente, es una de esas cosas que se sienten bien. Dicho esto, no habríamos introducido el concepto documental solo para este episodio. Ya sabes, estaba allí debido al Episodio 12 de la Séptima Temporada, nuestro Episodio 150 como dispositivo. Entonces, usarlo aquí para ayudar a sacar esta exposición con suerte, de una manera ingeniosa, parecía correcto.
Entertainment Weekly: ¿Hubo otras escenas en el episodio final de Arrow que fueron escenas eliminadas recicladas?.
Marc Guggenheim: No, en realidad no había. La apertura del Acto 2, que es la recapitulación del episodio piloto, la escena en el bote salvavidas, originalmente iba a ser la apertura del episodio. La apertura del episodio iba a ser como: Oh, vemos al piloto y luego nos damos cuenta de que Mia está teniendo un sueño. Pero, luego vimos ese video del Episodio 23 de la Segunda Temporada y se convirtió en la apertura del episodio. Entonces me di cuenta como: Oh, podemos tener nuestro pastel y comerlo también, lo que siempre me encanta hacer, y decidí comenzar el Acto 2 de la forma en que iba a comenzar el Acto 1. Hecho y hecho.
Entertainment Weekly: Oliver Queen/Green Arrow/The Spectre (Stephen Amell) llevaba muerto 2 episodios hasta ahora. En algún momento del proceso de escritura, se preguntaron: ¿No deberíamos haberlo matado tan temprano?.
Marc Guggenheim: En realidad no. Es curioso, Arrow, más que quizás cualquier otra serie en el que haya trabajado, siempre ha sido el más difícil de romper, y eso nunca ha sido cierto. Con el final, después de 8 años, no se nos ocurre decir: Ojalá no hubiéramos hecho eso y luego hubiera sido más fácil, porque sabemos que es una falacia. Sabemos que incluso si lo tuviéramos, aún sería difícil de romper porque esa es Arrow, así es como funciona. Me gusta, siempre supe que Oliver iba a morir y siempre pensé que sería en el final de una serie, la idea de que Oliver muriera como parte de este gran evento que se relaciona con todas las otras series que esta serie generó. Y me gusta que sea parte de la Crisis, que es un poco de la historia del cómic. La Crisis tuvo estas muertes memorables de The Flash y Supergirl, y obviamente tenemos a The Flash y Supergirl, lo que significa que todos saben que no los estamos matando. Así que de nuevo, se sintió bien. Sabes, ese tiende a ser el barómetro único, es nuestro intestino. Ese instinto es validado y sometido a prueba de estrés mediante conversaciones en la sala de escritores, debates en la sala de escritores, conversaciones con el estudio, The CW y Greg Berlanti. Ninguna de estas ideas es algo en lo que Beth Schwartz y yo pensamos y que inmediatamente ponemos en práctica. Los estamos probando constantemente con todos nuestros diversos socios, y hay un ejército de personas con quienes discutirlo.
Entertainment Weekly: En retrospectiva, ¿qué puntos de la trama crearon más debate en la sala de escritores?.
Marc Guggenheim: Yo diría que en la Cuarta Temporada, el concepto de flash-forward, sabiendo que iba a haber un personaje que está muriendo, y si hacer eso o no fue un tema de debate. Quién estaba en la caja fue un tema de debate. Sabes, debatimos mucho si matar o no a Moira Queen al Final de la Segunda Temporada, en gran parte porque nos encanta escribir para Susanna Thompson. Es curioso, diría que fue casi todo, francamente. Es difícil encontrar detalles que sean particularmente memorables porque siempre ha sido parte de nuestro proceso. Creo que es bueno discutir estas cosas y también discutir, ¿es una buena idea?. ¿Es bueno para la serie?. ¿Es bueno para los personajes?. ¿Tiene sentido para los personajes?. Diría que probablemente las cosas peores o más controvertidas que hemos hecho son las que no se sometieron a pruebas de estrés tanto, y a veces eso se nota.
Entertainment Weekly: ¿Hay algo que desearías poder rehacer o agudizar un poco?.
Marc Guggenheim: Llevo 20 años haciendo televisión. No hay un solo episodio de algo en lo que haya trabajado en lo que no me retractaría en un instante. Te daré un ejemplo específico que fue cuando escribí el Episodio 13 de la Quinta Temporada, que fue el episodio de control de armas. Pensé que estábamos tomando una oportunidad lo suficientemente grande simplemente planteando el espectro del problema, sin juego de palabras. Mirando hacia atrás, especialmente a la luz de la cantidad de tiroteos masivos que desafortunadamente ocurrieron después de que se emitió ese episodio, desearía haber subido más en mi caja de jabón. Tuve una oportunidad y una audiencia, y estaba tratando de mostrar ambos lados de la discusión, y desearía haber bajado mucho en un lado en particular.
Entertainment Weekly: Has dicho que siempre pensaste que Oliver necesitaba morir como la última pieza de redención por sus orígenes asesinos. ¿Qué esperas que hayas captado o transmitido sobre la idea de la redención?
Marc Guggenheim: Lo que más me enorgullece, francamente, de la serie es el hecho de que Oliver pasa de ser un rico mimado a un asesino en masa, a un padre dos veces, un esposo, un héroe público que no se esconde detrás una capucha y un ex-alcalde. Probablemente continúa el viaje de personajes más severo de cualquier personaje en el que haya trabajado porque no solo teníamos ocho años, realmente tenemos 13 años de una historia. Pero a lo largo de esos 13 años, crece y evoluciona como ser humano, de una manera que me alegra mucho que hayamos contado esa historia.
Entertainment Weekly: ¿Qué crees que extrañarás más de la serie?.
Marc Guggenheim: Bueno, ciertamente escribiendo la serie. Realmente disfruto escribiendo la serie. Probablemente estará trabajando con todos. El proceso de colaboración aquí ha sido muy bueno, y hay personas involucradas en la serie, en la escritura, la producción, el lado de postproducción en el estudio y en The CW que han estado con la serie desde al menos el Episodio 2 de la Primera Temporada. Esos son geniales relaciones Todavía voy a estar en contacto con todos, pero trabajar día tras día con ellos es una cosa diferente, y voy a extrañar eso.
Entertainment Weekly: Aquí hay una pregunta que existe desde el 2014. Después de que se emitió el Episodio 17 «Birds Of Prey de la Segunda Temporada de Arrow, dijiste que tenías una idea de la historia para Helena Bertinelli/The Huntress (Jessica De Gouw) en la Tercera Temporada de Arrow. Obviamente, nunca vimos eso. ¿Recuerdas cuál era la historia?.
Marc Guggenheim: Dios mío, estoy completamente en blanco, porque esto fue hace una eternidad. No me acuerdo. Es posible que, conociéndome, esa idea se haya incorporado al cómic de Arrow Season 2.5 que estaba escribiendo mientras estábamos haciendo la Tercera Temporada. Pero diré que realmente queríamos que Jessica regresara para el final de la serie. Hubo un par de actores que estaban trabajando en series o en películas en las que no podíamos hacer que la programación funcionara, y Jessica fue uno de esas actrices, lo que fue una profunda decepción para mí porque queríamos conseguirla de vuelta desde la Segunda Temporada.
Entertainment Weekly: Pero tienes ese asentimiento en el episodio piloto de Green Arrow And The Canaries.
Marc Guggenheim: Exactamente, porque amo a ese personaje y amo a Jessica como actriz, y es solo una de esas cosas. Pensarías que con 22 o 23 episodios por temporada tendrías todo el tiempo del mundo, pero tienes todos estos factores que deben alinearse: su agenda tiene que alinearse, tienes que tener la historia correcta en el tiempo correcto. Lo creas o no, es un poco más complicado de lo que uno esperaría.
Entertainment Weekly: ¿Viste alguna otro final de una serie para inspirarte?.
Marc Guggenheim: Sí, lo hice, y ahora estoy tratando de recordar cuáles eran. Definitivamente fue Star Trek: The Next Generation, porque ese es el estándar de oro de los finales de la serie. Por supuesto, estoy en blanco con todos los demás. Diré que yo, como escritor, tengo mucha más experiencia escribiendo últimos números de cómics que finales de series. No puedo hablar por Beth Schwartz, pero sentí que estaba aprovechando mucho esa experiencia como escritora y terminar una serie de cómics más que terminar series de televisión.
Entertainment Weekly: ¿Qué tomaste de haber terminado una carrera de cómics, para aplicar en escribir el episodio final de Arrow?.
Marc Guggenheim: El desafío de terminar una serie de cómics es muy diferente porque no estás terminando una serie, estás terminando una carrera. Mi último número de Blade no iba a ser el último número de Blade. Mi último número de X-Men no iba a ser el último número de X-Men. Entonces, el desafío que existe básicamente es un problema fue presentar su declaración de tesis de la serie al lector. La cosa con la que luché fue, porque sabíamos mucho al llegar al final, ¿cuál es la declaración de tesis?. ¿Cuál es el tema que une todas estas cosas?. Sabemos que Diggle va a encontrar una caja verde, sabemos que vamos a tener la secuencia de acción más grande que hayamos tenido, sabemos que será el funeral de Oliver. Conocemos todas estas piezas, pero ¿qué es lo que las une?. Estaba en la sala de edición viendo un corte, y por enésima vez estoy viendo la venta de la saga y Oliver siempre dice: Vine a casa con un solo objetivo: salvar mi ciudad, y chasquea los dedos que es cuando hizo clic para mí. Es como, Oliver ha salvado la ciudad. Eso proporcionó esa declaración de tesis. Es como si estuvieras haciendo la isla de Gilligan, ellos tienen que salir de la isla. Si estás haciendo Star Trek: Voyager, tienen que regresar a Alfa Cuadrant. Me di cuenta de que Oliver ha logrado su objetivo de 8 años en virtud del sacrificio que hizo en la Crisis, y luego todo eso se unió para mí.
Entertainment Weekly: ¿Hay algo más que quieras agregar?.
Marc Guggenheim: Estoy muy agradecido con todas las personas que han apoyado la serie. Ha recibido un apoyo increíble del estudio y The CW. Ya sabes, todos los involucrados en la producción han trabajado realmente dado todo. Siempre hemos dicho: Esta nunca ha sido una serie fácil de hacer, y siempre ha sido una serie en donde todos los involucrados están bailando tap en el escenario tan duro como pueden para que los marineros arrojen dinero. Y los marineros mismos, los fanáticos, han sido realmente increíbles. Mira, obviamente es un fandom muy complicado. Hay algunas personas que, francamente, son muy groseras y desagradables, pero son una minoría muy pequeña de personas. También están realmente eclipsados por el número exponencialmente mayor de fanáticos que son positivos y amables, no solo para nosotros, sino entre ellos. Interactué con ellos en convenciones de cómics, y mantuvieron viva la llama. Han mantenido el espectáculo en marcha y nos han inspirado a mantenerlo en funcionamiento, y les estoy realmente agradecido.
La serie de Arrow concluyó su trayectoria de 8 temporadas con un final de la serie que rindió homenaje al pasado y fue ambientado parcialmente que extrajo el presente en busca de grandes emociones y plantó semillas para el futuro de varios personajes. Semanas después de los eventos del crossover del Arrowverse, Crisis On Infinite Earths (2019-2020), los amigos y la familia de Oliver Queen/Green Arrow/The Spectre (Stephen Amell) se reunieron en Star City para el funeral de Oliver. Pero antes de que cualquier cabeza pudiera inclinarse con triste reverencia, había una misión final que asumir el acorralamiento de John Byrne, un antiguo nombre de la lista de Oliver que buscaba venganza por su tiempo en prisión secuestrando a William. Afortunadamente, Felicity Smoak (Emily Bett Rickards) regresó al búnker justo a tiempo para ayudar con la cacería, con Mia Smoak-Queen (Katherine McNamara) eventualmente recibiendo una cuenta y capturando a John Byrne.
En el camino, Felicity de alguna manera vacilante conoció a la versión adulta de Mia que recién había comenzado asalirle sus primeros dientes en casa, y estaba muy orgulloso de ver en qué se convertiría Mia. Mientras tanto, Laurel Lance/Black Siren (Katie Cassidy) se preguntó por qué Oliver no trajo a su mejor doppelganger en este universo renacido, en lugar de alguna versión rota, pero Quentin Lance (Paul Blackthrone) explicó que Laurel no necesita reparaciones. La mañana después de un servicio a la luz de las velas donde se desveló una estatua de Green Arrow, llegó el momento del funeral empapado por la lluvia, al que asistieron caras tan familiares como Barry Allen/The Flash (Grant Gustin), Kara Danvers/Supergirl (Melissa Benoist), Nyssa Al Ghul (Katrina Law), Anatoly Knyazev (David Nykl) y Tommy Merlyn (Colin Donnell), en donde John Diggle/Spartan (David Ramsey) dio un emotivo elogio. Después, Mia regresó al año 2040, y luego volvimos a visitar la escena del Final de la Séptima Temporada de Arrow, donde Felicity fue guiada por The Monitor (LaMonica Garrett) para ver a Oliver, después de tanto tiempo de espera.
Durante una entrevista con TVLine, el Productor Ejecutivo de Arrow, Marc Guggenheim hablo sobre algunas de las decisiones difíciles y las complejidades enormes involucradas en la elaboración del episodio final de Arrow.
TVLine: En Junio del 2019 dijiste que saliste de una meditación matutina con la idea potencial de una nueva escena final. ¿Lo conseguiste?.
Marc Guggenheim: Lo tienes. Lo tienes casi palabra por palabra. Esa fue exactamente la escena. Fue realmente extraño, de hecho, estar allí para filmarlo, porque es como: Oh, Dios mío, esto me llegó a la cabeza y lo anoté. Verlo interpretado, y realizado a un nivel tan alto por Stephen Amell y Emily Bett Rickards, fue realmente emocionante.
TVLine: ¿Cuál era la logística que le preocupaba para que esto sucediera?.¿Cómo recuperaron a Emily Bett Rickards (Felicity Smoak), desenterrando ese viejo set?.
Marc Guggenheim: En realidad, íbamos a rehacer el set y usarlo para otra cosa, así que ese no era el problema. Estaba poniendo a Emily.
TVLine: Ahora, no sé cuánto tiempo hace que sabías que el final de la serie tendría el funeral de Oliver Queen/Green Arrow/The Spectre (Stephen Amell).
Marc Guggenheim: Oh Dios. Como, por más de 1 año. Durante más de 1 año, hemos sabido que Oliver moriría en la Crisis y sabíamos, por lo tanto, que el final de la serie tendría que ser diferente de lo que normalmente se espera de un final de la serie.
TVLine: Entonces, además de un funeral, ¿cómo decidiste qué más debía estar en el final de la serie?.
Marc Guggenheim: Buena pregunta. Fue algo que se apoderó de nosotros. Comenzamos con los conocimientos conocidos, las cosas que sabíamos que tenían que estar allí. Sabíamos que tenía que tener un funeral. Sabíamos que queríamos tener a Stephen presente en el final y honrar nuestras convenciones de flashback volviendo a un momento invisible de la Primera Temporada. Sabíamos que queríamos una secuencia de acción que lo dejara todo en el campo, ese sería nuestro signo de puntuación final en el legado de la serie con acrobacias y acción. Y luego, más adelante en el proceso, nos topamos con la idea de que Oliver sacrificándose por el renacimiento del universo traería de vuelta a muchas de las personas que perdió en el camino. Sabíamos que tenía todos esos elementos, y entonces realmente era una cuestión de: ¿Cómo estructuramos esos elementos?. ¿Cuál es el principio unificador que une todo?. Lo bueno fue que debido a que tuvimos este plan durante tanto tiempo, pudimos pasar mucho tiempo hablando de ello.
TVLine: Al ver el final de la serie, obtuviste más de Emily Bett Rickards de lo que esperaba.
Marc Guggenheim: No, en realidad tenemos menos. Escribimos todo sin tener en cuenta la programación y sin tener en cuenta el presupuesto: ¡nuestros anuncios y nuestro productor de línea pueden hablar de eso porque siempre queremos que la historia venga primero. Y luego hacemos la programación el problema de mañana. Así que básicamente escribimos tanto Felicity como quisimos, con una excepción. El plan original para la historia del flashback era que tendría lugar en algún momento después del Episodio 14 de la Primera Temporada, que es después de que Felicity se entera del secreto de Oliver y básicamente se une a Oliver y Diggle en el búnker del Team Arrow, pero solo pudimos tener a Emily por 2 días. Algo tuvo que caerse, y esa se convirtió en la historia del flashback, desafortunadamente. Pero en términos de la historia actual, pudimos programar todo. No fue fácil programarlo tuvimos que hacer lo que se llama un cambio de empresa en medio de uno de los días para que todo sucediera, pero lo hicimos, y eso es lo que importa.
TVLine: Cuando salieron las primeras imágenes del funeral, pensamos: Huh, seguramente revelaron un montón de spoilers. Pero luego vimos las cosas y nos dimos cuenta de que ocultaste muchas cosas. Hable acerca de hacer que eso suceda. ¿Cuáles fueron las complejidades?.
Marc Guggenheim: Enorme es la respuesta corta. No. 1, no es fácil poner a todos estos actores en un solo lugar en un momento determinado. No. 2, deben estar dispuestos a volver. No. 3, tienen que tener horarios que lo acomoden, y te diré, quedé tan agotado después de hacer el crossover que Beth Schwartz realmente recogió el testigo y estuvo haciendo todo las llamadas telefónicas personales a los actores, y a los agentes, que realmente son necesarias para lograr algo como esto. Dicho esto, todavía había actores que queríamos a los que simplemente no podíamos obtener, porque estaban filmando un programa de televisión o una película. Katrina Law, por ejemplo, estaba filmando Hawaii Five-0 y apenas la atrapamos. De hecho, estaba aterrizando en el aeropuerto de Vancouver, pasando por la aduana, mientras filmamos la primera mitad de la escena del funeral.
TVLine: Sabes, supuse que probablemente tendría que regresar a un avión justo después.
Marc Guggenheim: ¡Bastante!. Felicitaciones a Katrina, como siempre, por ser parte de equipo increíble, pero gracias, también, a la gente de Hawaii Five-0. Trabajaron con nosotros y nos ayudaron.
TVLine: ¿Se necesitaba algún truco de cámara? ¿Alguien no estuvo realmente en el funeral?.
Marc Guggenheim: No, en realidad todos estaban allí. Todos estaban allí.
TVLine: Porque en un momento estabamos mirando a Kara Danvers/Supergirl (Melissa Benoist), como: ¿Por qué no está sosteniendo un paraguas como todos los demás?. Comenzamos a convencernos de que había sido una escena.
Marc Guggenheim: No, pero diré Melissa Benoist, nuevamente es una jugadora de equipo total. También vino y se fue muy rápido, porque estaba filmamdo en Supergirl ese día. Fue un dia difícil con cosas difíciles.
TVLine: ¿Ves traer a Emiko (Sea Shimooka) como un último gesto de Oliver?.
Marc Guggenheim: Por supuesto que si. Quiero decir, tuvimos muchas conversaciones en la sala de escritores sobre quién regresa y quién no regresa, y una de las cosas que no queríamos era abrir la lata de gusanos de villanos que regresaban. Pero creo que Emiko se redimió tanto al Final de la Séptima Temporada que obtuvo un retorno. Y yo personalmente realmente quería ver el momento en que Emiko y Thea estaban juntas.
TVLine: Sí, y como Moira Queen (Susanna Thompson) dijo que Oliver era un buen soldado en ese momento: De nada aquí en cualquier momento y cambio todo.
Marc Guggenheim: Eso fue realmente algo que fue realmente importante para Susanna Thompson. Esa línea no estaba exactamente escrita de esa manera, pero para Susanna era importante que Moira transmitierá un sentido de conexión familiar con Emiko.
TVLine: ¿Alguna vez se consideró que Robert Queen había sido traído de vuelta, o estabas de acuerdo con la idea narrativa de que si Robert nunca moría, Oliver no se convertiría en Green Arrow?.
Marc Guggenheim: Comenzamos con una lista de todas las personas potenciales que podrían regresar, y dios sabe que hemos matado a muchas personas en esta serie. Pero muy pronto nos comprometimos con esa noción.
TVLine: ¿Quién en la sala de escritores obtiene la bonificación de spot por recordar abordar el tema del tatuaje de Mark of IV?.
Marc Guggenheim: Porque me olvidé por completo de eso y no te habría criticado por olvidar. Todo el crédito va al personal de redacción. Hicieron una lista de todos los chicos colgados que tuvimos que abordar.
TVLine: Solo para aclarar sobre el regreso de Mia Smoak-Queen (Katherine McNamara) al año 2020. Cuando se abrió el episodio piloto de Green Arrow And The Canaries, Laurel y Dinah ya habían asistido a un funeral para Oliver en el que Mia no estaba, ¿verdad?.
Marc Guggenheim: Sí, y me alegra que lo hayas mencionado. Este episodio realmente pasó en el tiempo; Aunque fue un guión corto, realmente dejamos que todos los momentos respiraran, y hubo un intercambio cuando Sara viene a buscar a Mia en el 2040. Sara dijo: Viajé en el tiempo aquí para llevarte al funeral de tu padre. Hubo un par de escenad que tuvimos que cortar por el tiempo donde Mia dice: Pero no estaba en el funeral de mi padre. Sara dice: Eso es lo que estoy aquí para arreglar. Viaje en el tiempo, ¿recuerdas?.
Durante una entrevista con TVLine, la Productora Ejecutiva de Arrow, Beth Schwartz y el Productor Ejecutivo de Arrow Marc Guggenheim respondieron algunas preguntas sobre las escenas de Felicity que no estaban destinadas a ser, quién fue y no fue resucitado, un posible nuevo romance y otros temas del episodio final de Arrow.
TVLine: ¿Porqué contar una nueva historia de flashback entre Oliver Queen/Green Arrow/The Spectre (Stephen Amell) y John Diggle/Spartan (David Ramsey) en el episodio final de Arrow?.
Marc Guggenheim: Aunque Oliver murió 2 episodios antes del final, siempre supimos que queríamos, obviamente a Stephen Amell en el final, aparte de solo la escena final. La solución obvia a eso parecía ser hacer una historia retrospectiva, que también honraría la convención retrospectiva que ha sido tan importante para la serie, particularmente en sus primeros 5 años.
TVLine: ¿Porqué no hubo más escenas de Felicity Smoak (Emily Bett Rickards) en el episodio final de Arrow?.
Marc Guggenheim: Aunque los fans de Felicity y Olicity tenían que estar encantados de conseguir mucho más que un paseo hacia la puesta de sol cósmica, el amor de Oliver casi también estuvo involucrado en los nuevos flashbacks. El plan original era que fuera algo con Oliver, Felicity y Diggle, probablemente justo después del Episodio 14 de la Primera Temporada, cuando Felicity entró en el círculo de la confianza. El problema era que Emily solo estuvo disponible para nosotros durante 2 días. Si hubiéramos tenido un tercer día con Emily, hubiéramos podido contar esa historia pero una vez que no se materializó, pensamos: Bueno, nuestro plan de respaldo es hacer algo alrededor del Episodio 5 de la Primera Temporada, después de que Oliver y Diggle hayan comenzado a trabajar juntos y solo cuenten una parte de la historia que no vieron, que es como Diggle dice más tarde la prueba de concepto, cuál podría ser esa relación.
TVLine: ¿Hemos visto todas las resurrecciones de personajes debido a la Crisis?.
Beth Schwartz: Por ejemplo, Moira, Tommy, Emiko y Zoe han sido traídos de regreso, mientras que otros personajes, incluidos algunos que de ninguna manera fueron cariñosamente partidos, parecen haberse quedado a 6 pies de profundidad. Tuvimos grandes conversaciones, solo en Arrow, sobre los personajes que estaban muertos y los que traíamos de vuelta. Deletreamos al final que las personas que fueron importantes para Oliver han regresado, pero eso no significa que no te sorprendamos si la descisión de la serie de Green Arrow And The Canaries se hace realidad o si hay otro personaje que podría aparecer en otras series.
TVLine: ¿Cuál es el escenario en donde Laurel Lance/Black Siren (Katie Cassidy) podría haber vivido?.
Marc Guggenheim: Al decidir qué Laurel viviría después de la Crisis, fuimos de un lado a otro en gran medida, y la verdad sea dicha, eso fue realmente impulsado por la decisión de la serie de Green Arrow And The Canaries. Creo que si no estuviéramos haciendo un spin-off, probablemente habríamos tomado un camino diferente. Realmente nos hemos enamorado a lo largo de los años con la versión de Laurel en Tierra-2. Nos encanta la interpretación de Katie Cassidy sobre ese personaje, nos encanta escribir para ese personaje, y nos encantan las complejidades de la especie de oscilación moral de ese personaje. Laurel siempre ha sido un personaje más interesante para nosotros.
Beth Schwartz: En la Séptima y Octava Temporada, Laurel fue realmente capaz de redimirse, y sentimos que esa era una historia tan importante para su personaje, que había recorrido un largo camino desde asesinar personas todo el tiempo hasta convertirse en la héroe que Laurel estaba al Final de la Octava Temporada, y continuará estando en el spin-off, con suerte.
TVLine: ¿De quién fue la idea del Easter Egg de Van Wayne?.
Marc Guggenheim: Como en el letrero de ese almacén, asiente con la cabeza al personaje de Alan Tudyk en la comedia de NBC. El departamento de arte muchas veces nos dirá: Oye, escucha, estaremos en este lugar, y necesitamos cubrir algo y los hemos capacitado en el transcurso de 8 años. para verlo como una oportunidad de Easter Egg. En este punto ya habíamos terminado con la Crisis y estaba completamente agotado. Entonces llamé al Vicepresidente de DC Entertainment, Dan Evans quien ha sido mi compañero en el crimen por mucho de esto, y yo dije: OK, es un Easter Egg para el final de Arrow. ¿Qué piensas?. Y ese fue su lanzamiento. Yo estaba como: ¡Genial, maravilloso, hecho!.
TVLine: ¿Quién motivo a Roy Harper/Arsenal (Colton Haynes) y a Thea Queen/Speedy (Willa Holland) hacia su decisión de casarse?.
Beth Schwartz: Siempre quise que estuvieran juntos al final, no importa qué ocurra. Amo ver a Roy y Thea juntos, son una de mis relaciones favoritas en la serie.
Marc Guggenheim: Creo que estaba haciendo mi pase en las últimas escenas, y estaba como: Oh, esto se siente bien. ¡Hagamos esto!. Han estado juntos de vez en cuando, de vez en cuando, en el transcurso de 8 años, y yo estaba como: ¿Cómo evitamos que esto sea diferente de las 20 reconciliaciones anteriores?. Su relación tiene que avanzar, deben comprometerse a largo plazo el uno con el otro. Y un compromiso simplemente se sintió bien.
TVLine: ¿Hay un futuro para Tommy Merlyn (Colin Donnell) y Laurel Lance/Black Siren (Katie Cassidy)?.
Marc Guggenheim: Cualquier chispa que haya sentido cuando los 2 se conocieron en el funeral se estableció en la reunión de tono de los escritores y luego se puso en la dirección del escenario. ¿Quién no se conoce en un funeral?. ¿Correcto?.
Beth Schwartz: Lo lograron, me encanta la idea de que Tommy pueda aparecer en Green Arrow And The Canaries, si se ordena que salga en serie en Mayo del 2020. Podemos jugar eso en el spin-off!. Encontraremos un camino.
La serie de Arrow se emitió durante 8 temporadas (2012-2020) en The CW.
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